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　　文化因賡續(xù)而繁榮興盛，傳統(tǒng)因創(chuàng)新而歷久彌新。2023年11月22日，“古董·今董——山左金石全形拓文物藝術(shù)展”“器以載道——山東晚期銅器的古意與新義”兩大新展在山東博物館開幕，雙展聯(lián)袂開啟，展現(xiàn)了金石學(xué)的演變發(fā)展過程中古人仿古、今人傳承的精神內(nèi)涵。據(jù)悉，本次雙展持續(xù)至2024年3月21日。

　　山東省文化和旅游廳原一級巡視員、山東省古跡遺址保護(hù)協(xié)會會長王廷琦，山東省文化和旅游廳博物館與社會文物處二級調(diào)研員董桂林，中國科學(xué)院自然科學(xué)史研究所教授蘇榮譽(yù)，清華大學(xué)藝術(shù)博物館教授談晟廣，山東大學(xué)歷史文化學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師任相宏，山東博物館研究館員、山東金石學(xué)會會長賴非，濰坊市博物館研究館員、山東博物館特聘首席專家孫敬明，山東財經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長宋述林與參與展覽的多家博物館代表出席開幕式。

　　山東博物館黨委書記、館長劉延常表示，本次“雙展”，是山東博物館通過梳理館內(nèi)藏品和省內(nèi)相關(guān)藏品，在三個月的時間內(nèi)精心打造的，“雙展”通過230余件晚期銅器、133件清至民國全形拓等相關(guān)展品，全面呈現(xiàn)晚期銅器的種類、用途，系統(tǒng)展示清至民國全形拓的技藝、歷史和藝術(shù)價值，再現(xiàn)山東金石學(xué)蔚然成風(fēng)的歷史。

　　全形拓——沒有照相機(jī)古人也能“手動拍攝”

　　全形拓是一種將金石器物立體形態(tài)高保真地墨拓到紙張上的傳拓技法，相當(dāng)于為器物“拍攝全身照”。明清時期，山東地區(qū)金石學(xué)名家輩出，特別是在全形拓技藝發(fā)展史中占有重要地位。全形拓作為金石學(xué)家的伴手禮盛極一時，是一門集金石學(xué)、考古學(xué)、美學(xué)三位一體的高層次藝術(shù)門類，是中國拓片技藝發(fā)展的頂峰，體現(xiàn)了中華民族千年的智慧與創(chuàng)造。

　　“古董·今董——山左金石全形拓文物藝術(shù)展”依托山東博物館藏豐富的全形拓精品，分為“古物圖示之溯源”“金石契友之新寵”“器物流失之拓存”“全形拓藝之流變”四個單元，通過館藏全形拓作品及其他古籍等70多組133件，讓觀眾感受全形拓技藝的發(fā)展流變及其背后的人物內(nèi)涵和藝術(shù)價值，回顧那段清末民國百年間金石學(xué)蔚然成風(fēng)的歷史。該展策展人、山東博物館館員張祖?zhèn)ジ嬖V記者，本次展覽還專門制作了一張“館藏全形拓商周原器流失海外或下落不明表”，是希望以史為鑒，不再讓文物流失海外。

　　晚期銅器——古人鐘愛“復(fù)古風(fēng)”

　　青銅器源起于史前，興盛于商周，歷來在國家禮儀、社會生活中扮演重要角色。青銅時代的落幕并沒有讓青銅器也一并淡出人們的視野，它伴隨著中國數(shù)千年的文明歷史，歷經(jīng)滄桑。從先秦時期的禮重、漢唐的沉寂，到宋元的復(fù)生與轉(zhuǎn)變，再到明清的仿古與新意，在傳承、通變、開放中不斷創(chuàng)新。這些器物所代表的禮樂文化、宗法制度仍然在中國人的社會生活中繼承延續(xù)，沉淀為支撐中華文明發(fā)展連續(xù)性最重要的文化基因。

　　山東博物館館藏晚期銅器涵蓋宋至民國，跨度千余年，數(shù)量眾多，品類豐富。“器以載道——山東晚期銅器的古意與新義”從晚期銅器的角度出發(fā)，通過“序廳”“仿古的執(zhí)著”“新古的變革”和“集古的大成”四個單元，展出山東博物館、濟(jì)南市博物館、青島市博物館、濰坊市博物館等多家博物館館藏文物230余件，輔以場景、視頻，嘗試解讀晚期銅器背后所承載的儒家理想、祖先崇拜和文人雅趣，向觀眾展示我國晚期銅器寓古于新、守正創(chuàng)新的發(fā)展情況。

　　歷史長河，奔流浩蕩；文脈傳承，弦歌不輟。中華文明經(jīng)歷五千多年的滄桑變遷，始終一脈相承，為中華民族的發(fā)展壯大提供豐厚滋養(yǎng)。百川異源，皆歸于海，在“古”與“新”的交織碰撞中，看緘默金石如何演繹生生不息與萬代不絕。